日本社會 - 旅日油畫家曾劍雄（4）：心存感激、腳踏實地、潛心繪畫

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旅日油畫家曾劍雄（3）：教師、畫家、中日美術交流架橋人
 旅日油畫家曾劍雄（2）：在日本探索油畫藝術的修行之路
 旅日油畫家曾劍雄（1）：受到日本社會的尊敬

援助畫家的人們

曾劍雄說，或許是命運的眷顧，從來日本留學到現在的二十多年裏得到過很多人的幫助，與每一個人的相遇都有一段印象深刻的故事。

● 留學簽證的‘保證人’先生

這是促成曾劍雄人生轉折的第一位日本人。因爲曾夫人的工作關係，這位先生認識了曾劍雄。交流中得知曾劍雄想去歐洲學習油畫，他介紹說日本也有學習油畫的環境。在他表示願意做曾劍雄留學簽證的保證人之前，非常慎重地與曾劍雄夫婦做了一次認真的談話。他拿出記錄本，上面寫着一大串準備好的談話要點，曾劍雄描述到。

「他對我們說：‘我父親去世的時候來了很多人弔唁。我的孩子問，爲什麼來這麼多人？我告訴孩子，因爲爺爺生前幫助了很多人。我也想像我父親一樣幫助別人，所以我願意做你們的保證人’。他爲我辦妥了全部留學手續，到機場接我，還爲我安排好了開始生活所需要的基本事情。我提着一口箱子來到日本，到了這裏才理解生活一切從零開始。後來我也瞭解到，爲他人做保證人需要承擔經濟風險和法律風險，謹慎的日本人通常都會婉言拒絕的。」

‘保證人’先生每年日展都會專程到會場觀賞曾劍雄的作品，與他們夫婦重逢。他見證了曾劍雄畫作風格的變化和融入主流社會成爲知名畫家的每一個腳印，他的眼神裏透射出對這位中國畫家成就的自豪。他說：曾先生除了有高超的畫技之外，也有很好的人品，這些都是他立足於日本畫壇不可缺少的因素。

● 藝術簽證的支援者

一位非常有實力的畫廊老闆與曾劍雄相識之後，他願意爲曾劍雄負擔所有費用支援他到歐洲遊學。至於回報，他說只需要曾劍雄回來後給一張作品就行了。正當一切準備都在進行中，畫廊老闆病逝。雖然歐洲遊學沒能實施，後繼者一直將畫廊作爲曾劍雄的後援機構，爲畫家在日本的藝術簽證提供支援。曾劍雄在日本大學留學只待了一年就成爲了名副其實的外國藝術家了。

曾劍雄作品《小徑》(水彩)2003年作

● 逢源的人脈

曾劍雄來日本不久得知豐田市有一個個人畫展正在開展，他拿着自己的作品向畫展主辦老先生做了自我介紹。這位在豐田市有聲望的先生被曾劍雄的畫作震撼，對這個語言不通、‘舉目無親’的年輕畫家，老人把認爲能提供幫助的人一個接一個地介紹過來，這就是曾劍雄在豐田市人脈關係的開始。

不久，一位成功的建築設計師邀請中國畫家在位於名古屋市中心的公司畫廊辦畫展，此時，曾劍雄來日本才一年多。

1996年1月曾劍雄來日本後的第一次個展

● 支援油畫家的收藏家和普通人

日本在泡沫經濟時期，人們購買藝術品的熱情達到前所未有的程度，隨着日本經濟下滑，創下成交天價的美術市場也像泡沫一樣破裂。但是，那個時代也孕育出了一大批油畫愛好者和願意援助油畫作者的收藏家。

曾劍雄的作品從開始就受到收藏家們的關注。他第一次在日展露面，作品就被一位牙科醫學家買下。她還陸續收藏了不少曾劍雄的畫作，她甚至想將來要建一個‘個人收藏美術館’……。很遺憾的是多年前這位女士病故了，她將收藏的部分曾劍雄的作品捐贈給了豐田市政府。

曾劍雄作品《窗邊》（2004年作）第36屆日展特選賞

有一位企業家，他不僅常年買曾劍雄的畫，還經常打電話術詢問曾劍雄的狀況。如果聽說畫家一段時間沒怎麼賣畫，這位老闆就擔心畫家生活拮据並豪爽地說，把你的畫拿過來吧。曾劍雄要辦畫展了，他就提前來看一下，當場訂購幾個大的出展作品。

在豐田，支援曾劍雄的企業家還有很多，每一個原本素不相識的人都是透過口碑和介紹開始了對畫家的援助。

第一次個展的時候，一位來看畫展的老人說，他在戰爭時期曾經到過武漢，聽說曾劍雄來自武漢，他感到十分親切。本來想透過買畫支援畫家，但是，他不懂油畫，也不會保存，所以讓曾劍雄收下2萬日元作爲辦畫展的費用，而且叮囑說，每次畫展一定要通知他。後來，每次畫展他都帶來2萬日元……

● 一直送大米的老夫婦

曾劍雄剛來日本時住的是一個出租的老房子。有一天，一位腰帶上繫着工具袋的老人進屋環顧空空如也的室内後開始敲敲打打，一會兒拉電線安裝燈具，一會兒從外面抱來一些生活需要增添的用品和棉被。當時曾劍雄聽不懂日語，懵懵懂懂地看着老人把屋子變得像個家的樣子。接着他經常被叫到老人家裏喫飯，在那裏也認識了女主人。後來才弄明白，這位先生是豐田企業的退休工人，聽說附近來了一位中國青年，他就想幫幫。退休後他還打理着祖上留下來的農田。每年這對老夫婦會給曾劍雄家送來剛剛收穫的大米，以至於他們家來日本很多年沒買過米。老先生已經去世了，他們跟老夫人還保持着聯繫。

豐田市是上個世紀60年代由農村迅速隊形變換成爲豐田汽車製造王國的小城，多數市民都保留着濃厚的鄉土情懷，樸實敦厚和對文化人的敬重、對外來人的熱心幫助，這些都是豐田人的本色。

上個世紀80年代之後的一段時間，中日兩國關係相對穩定，日本國民對中國的好感度很高，很多早年來日本的中國留學生都有類似曾劍雄的經歷，而曾劍雄把豐田市作爲在日本的人生出發地，可以說與‘天時地利人和’的奇遇輔佐了他在日本的事業成就。

曾劍雄說，與日本同年代的專業畫家相比，自己的幸運在於不需要爲生存而透過畫廊簽約出售作品。受制於畫廊的畫家往往爲求數量作畫，這樣就失去了創作思考和對作品精雕細琢的從容。

此外，曾劍雄作品的模特多數來自豐田市和周邊地區的華人和日本朋友，大家都爲能做曾老師的模特而感到榮幸，得天獨厚的模特資源也給了畫家很多創作靈感。曾劍雄說，他非常喜歡豐田這座城市的環境，也很感謝那些一直幫助他的人們。

曾劍雄作品《秋天物語》（2020年作）日展會場。曾劍雄夫婦（右）、作品模特（左二）、本文作者（左一）

不爲名利所累，做自己想做的事情

在日本的20多年，曾劍雄得到過一些名人富豪的慷慨相助，也目睹了他們闊綽的生活方式。但隨着泡沫經濟的破滅，他們的財產和地位都化爲烏有，曾劍雄不禁爲這些人一落千丈的境遇惋惜。一位往日富豪藝術家在一貧如洗之後也失去了曾經溫馨的家庭，曾劍雄成爲他人生最後一段能夠依賴和求助的人。一位有才華的中年畫家與畫商簽約後，爲了履約而高速出畫，終於積勞成疾而早逝，曾劍雄對這位同行發出憐憫的感嘆。透過這些人和事，他對名利有了看淡的釋然。作爲一個沒有任何背景的外籍畫家，爲了在畫壇立足，他深知需要比其他人付出更多的努力。

在曾劍雄的行事曆上，每年爲春季‘白日會展’和秋季‘日展’準備作品是雷打不動的。作爲已經有很多獲獎經歷的畫家，他的作品通常不再被列爲評獎物件（把機會留給新人），參展似乎沒有‘名利’可言，但是曾劍雄堅持每年爭取拿出好作品。對此他說道：「作爲外國人，我珍惜每次出展機會。這是對自己負責，也是對觀者負責，同時，作爲畫家也要承擔傳承和推動文化藝術活動的社會責任」。

美術愛好者們每年都期待看到他們喜愛的畫家的新作品，畫家與觀者的交流也是畫展活動的一部分，曾劍雄總是投入大量的時間和精力，以高品質的新作回應冬粉們的厚愛。

曾劍雄在日展期間與多年來的追隨者們交談

在日本，堅守藝術一條路的畫家大都很清貧。曾劍雄說，因爲妻子有穩定的職業，加上來自周圍的支援，沒有太大的經濟壓力的生活狀況讓他能夠保持體面地堅持作畫。

多年來，曾劍雄沒有放棄過對古典油畫研究，也不爲迎合畫商而偏差自己的作畫風格。他的工作狀態讓同行們驚訝和羨慕，並欽佩他的執着精神。他說，「我來日本時，繪畫受寵的市場黃金期剛過；離開中國不久，國内也迎來了美術作品直衝天價的沸騰時代，我與兩邊的暴富的機會都擦肩而過。但是，來到日本讓我有機會瞭解到日本同行對油畫寫實技法和畫材研究的極致專研，我也找到了自己的隊形變換方向。這樣的環境讓我能夠沉靜下來遵循自己的內心，堅持對古典油畫技法和表現方式的探索。」

Message 192019 （2020年作）白日會内閣總理大臣賞

作品《Message 192019》是透過虛實處理表現從1920到2019的空間時間橫越變化。以古典寫實表現技法與現代意識的融合創造出有格調和品位的現代作品，這是曾劍雄追求的繪畫風格。

「年輕時我會考慮爲儘快在市場上佔有一席之地而調整自己的作品，也會爲塵世所羈絆而有急功近利的焦慮。現在我不爲獲獎而作畫，也不需要對任何人投其所好，安心做自己願意做的事情就是最好的狀態」。這番話折射出他內心的寧靜和從歲月中沉澱的自信。現在，沒有太多紛擾的環境讓他如魚得水，一路走來的人生經歷讓他擁有了篤定與安寧。